Фабрика пропагандистских фильмов «Голливуд» продолжает штамповать мозги планеты кривой матрицей разнообразных фобий. Эта матрица создана под заказ наднациональных финансово-политических группировок, скрытых за общепланетарным, трансатлантическим рекламным баннером: «Даешь глобализацию раньше срока!».
Кривой штамп поддерживается, стимулируется и совершенствуется через масс-медиа, через институт кинопремии «Оскар», «необходимость» и «объективность» которого полностью равнозначна функциональному статусу комитета по сталинским премиям при совмине СССР 30–50-х годов. Разница лишь в масштабах и технических средствах.
Сталинский «Пролеткульт» штамповал мозги собственного народа со скоростью 10–12 шедевров в год. Американский «Глобал-культ», с поправкой на изменившиеся условия, делает то же самое в масштабах планеты и значительно быстрее. Но цель остается прежней — создать новый культ, «вывести» поколение «новых» людей, для которых нет иной правды, кроме той, что они увидели на экране. Кривой штамп воспроизводит адекватно кривые мозги, далее процесс закономерно эволюционирует на уровень искаженного мироощущения.
Новые поколения из разных стран объединяются на основании ложных предпосылок. Как доверчивые слепые вокруг лукавого поводыря. При этом последние получают возможность вести своих подопечных куда угодно и красть у них всё, что вздумается.
Тотальное пропагандистское давление называется «демократическим подходом» к истории, творческой интерпретацией новых фактов, свободой художественного осмысления общественных процессов и т.д., и т.п. Редкие противники голливудских фальсификаций в лучшем случае отлучаются от СМИ, в худшем — предаются демократическому «херему»: шельмуются и низводятся до уровня профашистов — Ризеншталь или Шнейдер.
Пропагандистские темы «Голливуда» уже давно вышли за рамки исторического периода второй мировой и холодной войны; периода, который подвергся культурологической и исторической «ревизии».
Американский «Глобал-культ» работает все быстрее и быстрее. Он уже успел «выдать на гора» свои «версии» войны в Югославии, войны в Ираке и т.д. Ему уже не выгодно лгать о прошлом – цели пропаганды практически достигнуты и «заказ» освоен. Он будет создавать версии настоящего и даже будущего, все чаще касаясь самых болевых точек России и других стран, лежащих в интересах геополитики США. Он будет все менее и менее «оглядываться» на то, что имело место в реальности.
Готовится к прокату «художественный фильм» об агрессии нашей страны в Грузии и новый «кинопроект» Warner Bros 2010 года о «деле Литвиненко». В первом из них искажена даже сама последовательность событий. Во втором, судя по тенденции, правдоподобной будет только «обертка» из «фактов», выгодных с точки зрения антироссийской пропаганды.
Понимают ли эту ситуацию в нашей стране? Да, понимают, потому что российская национальная киноэлита на каждом съезде – ежегодно и всенародно – обещает стране «наладить производство» российского, патриотического кино, которое противостояло бы пропагандистской кинопродукции «Голливуд – Глобал-культ». Однако «воз и ныне там», несмотря на то, что по линии министерства культуры на это ежегодно расходуются десятки бюджетных миллионов. Почему?
Ответ прост, и он лежит в области «системных» ошибок нашей киноэлиты, в самом подходе к вопросу.
Эта «установка» советских времен (к слову сказать, никогда не соблюдавшаяся ни одной элитой ни в одной стране) теоретически может работать лишь в идеальном обществе, квинтэссенция которого есть «царствие небесное». По смыслу и содержанию оно полностью соответствует лемме «силу можно победить только слабостью», следовательно является ложным. Пытаться бороться с ложью правдой, все равно что биться «с голыми кулаками», против танка. Исход такой борьбы ясен даже ребенку. Чтобы победить талантливую ложь, нужна новая «ложь», еще более яркая, грандиозная и талантливая. Когда апофеоз лжи завоевывает умы и сердца миллионов, он становится истиной, за которую люди готовы отдать жизни. Так было, есть и будет всегда, и в истории, и в пропаганде. Примеров тому не счесть, от «местечковых» выборов до глобальных воин и мировых религий.
Этот тезис надуман, чтобы оправдывать бездействие и неспособность к творчеству. Вопрос о конкурентоспособности фильмов с ограниченным бюджетом был предметов дискуссии европейских кинематографистов еще в начале 20-х годов прошлого века, когда Голливуд только начинал снимать фильмы с бюджетом порядка 1 000 000 долларов. Вердикт мэтров еще немого кино был сформулирован Дзигой Вертовым (дословно, речь идет о ценах 1925г.): «С голливудскими кинокартинами ценой в миллион долларов можно успешно бороться только фильмами с бюджетом 100 тысяч рублей, основанных на талантливом сценарии и мастерстве актеров». Это прекрасно известно нынешнему поколению российских кинематографистов, которые буквально «по буквам» разбирают историю кино и творчество Вертова, и во ВГИКе, и на Высших режиссерских курсах). Однако мы практически не видим такого кино. Снова возникает вопрос «Почему?», ответ на который дает третья «системная ошибка» в подходах к национальному кинематографу.
Кто сегодня снимает российское кино? Мир российской кинематографии делится на две группы:
При всех видимых различиях это почти одно и то же, это два побега, растущие от одного корня. Поколение «стариков» — дети советской элиты, чья молодость и творческое становление пришлось на «хрущевскую оттепель» и «брежневский застой». Это был период, когда советские идеалы стали пустым звуком. Элита – отцы и матери нынешних «киноконсерваторов» уже ни во что не верили: ни в Маркса, ни в коммунизм, ни в то, что мы способны кого-то «догнать и перегнать», ни в Бога, ни в черта. (Потом это неверие спустилось вниз, и социалистическая империя развалилась по всем трещинам сразу.) Нынешняя киноэлита воспитывалась в состоянии духовного вакуума, который замещался мифами о Западе. Америка, Европа, стали для «высшей» интеллигенции чем-то вроде мифа о земном рае. Сформировался новый тип интеллигента-философа – «советский западник», «советский космополит». Надо сказать, что каждый из них видел в Западе то, чего именно ему не хватало в СССР: художник – свободу самореализации, обойденный зарплатой – высокие гонорары и т.п. Не суть важно, что эти мечты имели мало общего с действительностью. Беда в том, что они прививали «комплекс неполноценности», «западный потолок» в творчестве, которого «лапотная Россия» никогда не сможет достичь. О каком «творческом дерзновении», о какой конкуренции с Западом в сфере культуры может идти речь при таком мировоззрении? Позиция поколения «творческих западников» проста: «Россия – это «отстой». Единственное, что делает им честь, понимание того, что сами они без России – «отстой» полнейший и безнадёжный. В стране их удерживает не патриотизм, а прагматизм – «там» они не нужны. Беда в том, что оставаясь «здесь», они продолжают делать слабые копии голливудских идей и при этом убеждают общество, что ничего другого сделать невозможно.
К 90-м годам система подготовки режиссерских кадров для отечественного кинематографа уподобилась «закрытой секте», в которую могли проникнуть исключительно дети и внуки «великих», т.е. той же, ни во что не верящей, элиты «советских западников». К тому же, коммерциализация образования еще более усилила элитарность кино (стоимость обучения в ГИТИСе не многим ниже, чем в МГИМо). В итоге «приток свежей» крови сократился до минимума, отрасль «застоялась» и не могла не загнить – это нормальный закон бытия. «Революционные» искания «молодежи» российского кино отличаются от «шедевров стариков» только по форме. По содержанию, это точно такое же любование собственными язвами, привитое комплексом неполноценности перед западом. Оба поколения российской киноэлиты уже сказали и сняли всё, на что они способны. Было бы наивно ждать от них большего.
И еще наивнее – верить, что они хотят расти, что они хотят или могут научиться снимать кино мирового уровня! Ведь наша киноэлита не просто отстала, она отстала навсегда.
Так будет! И нам есть, чему учиться у «Глобал – культа».
Пока наши «творческие титаны-космополиты» тратят российские деньги на то, что бы Россию же и вывалять в дерьме, пока он рассказывает нам какие же мы все отсталые, полудикие, убогие сироты из Гулагов, пока он мусолит про наши «ошибки» и там и сям, ОНИ РАССКАЖУТ НАМ СВОЮ «ПРАВДУ» О НАС!!!
Приведите хотя бы один пример, что американские деньги работают, чтобы обгадить США! Такого не было ни в истории кино, ни вообще в искусстве. Они не сняли ни одного фильма о массовых истреблениях индейцев, они не оставили кинодокументов, обличающих расизм и суды Линча, они не «каются» и не хлещут себя «киноплетью» за Хиросиму и Нагасаки.
Американские деньги создают «правду» про вторую мировую войну – кто и как выиграл ее «на самом деле»!!! И выдают мировой хит киноискусства — «Бесславных ублюдков». И конечно же, вся Россия и вся российская киноэлита с умилением восторгается очередным «бестселлером» Тарантино! И конечно же, наши «национальные мэтры» с интеллектуальными минами на лицах, рассуждают какой это фарс и какой это черный юмор!
Поверьте, не фарс и не юмор! Это новый фактор мирового порядка, который на сегодняшний день уже серьёзнее баз НАТО на границах страны! Это новое оружие массового поражения, которое уже «стреляет» в России и в других странах! Оно уничтожает наше прошлое, а значит и будущее! И заметьте, эти фильмы сделаны на высочайшем творческом и техническом уровне — это факт! И это «оружие» беспрепятственно пересекает нашу границу, как «троянский конь», которого волокут сами граждане осажденного города – со смехом и массовым весельем! Так, наша киноэлита реально «прохохатывает» нашу национальную культуру и, в конечном итоге, всю Россию!
«Прохохатывает» и в идеологическом, и в экономическом плане. Ведь «агитационный невод» Голливуда ежегодно вычерпывает из нашей страны миллиарды! «Один выстрел» — «два зайца». «Наша версия истории за ваши деньги» — так работает американская киноиндустрия. Так же должна работать и наша!
«Отсталый», «полуфеодальный» Китай – и тот бьется за свой национальный кинорынок! 20% голливудской продукции, которая прошла жесточайшую национальную цензуру, и ни фильмом больше! Почему? Да потому, что у Китая есть собственные планы на собственный народ, которые плохо согласуются с содержанием американских фильмов. Потому что эта страна с каждым годом сама снимает все больше и больше фильмов, чем «убивает двух зайцев сразу» — производит «антидот» против западной пропаганды и зарабатывает хорошие деньги в национальном прокате.
Заметьте, любой из этих вариантов работает на созидание, а не на разрушение. Они формируют, а не разлагают умы дегенеративными «шедеврами» типа «Наша раша», «Гитлер капут» и иже с ними!
Не «имея ничего» против этого шлака, с прискорбием вынуждены отметить — другого национального кино у нас сегодня нет! Впрочем, возлагаем большие надежды на очередной «народный» шедевр «фабрики Михалкова» «Утомлённые солнцем-2». Страна ждет много лет! Она мечтает выйти после премьеры с чувством «глубокого удовлетворения» от того, что нас снова всех «отхлестали плетью» и облили грязью – за наши же деньги!!! Разве не так, господа «творческие кинюки»?..
Ответа нет, потому что нашим «кинюкам», по большому счету, нет дела до качества российского кино и места России в мире. Зачем беспокоить себя мыслями о стране, о патриотизме и национальной культуре, когда ты достиг всего, за что «боролся»? Ведь твоему личному «кинокорыту» ничто не угрожает. Государственные деньги текут и материализуются в деньги, в положение в обществе, в приятные побрякушки, даже в поместья. Такие же «кинюки-единомышленники-подельники» присваивают тебе титулы и награды. А страна… Что страна? Она такая маленькая, если смотреть с «творческих высот» настоящего «кинюка»…
Из всего, что сказано, следуют простые и логичные выводы: